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밀레는 실제로 그렇게 살았다. 그는 정말이지 다른 어떤 것도 원하지 않았다.
다른 화가들이 본받아야 할 모범을 보인 것이지,
다소 화려한 생활을 한 이스라엘스나 모베같은 사람들은 따르지 않았지만,
밀레는 젊은 화가들이 모든 문제에서 의지하고 조언을 구할 수 있는 아버지같은 존재다.
1885. 4.13
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밀레(1814~1875)의 이삭줍기 (1857) |
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어제 탕기 영감을 만났다. 그는 내가 막 완성한 그림을 가게 진열장에 걸었단다.
네가 떠난 후 네 점을 완성했고 지금은 큰 그림을 그리고 있다.
이 길고 큰 그림들을 팔기는 어렵다는 걸 나도 알고 있다. 하지만 나중에는 사람들도 그 안에서
야외의 신선함과 편안함을 느끼게 될 것이다.
1887. 여름
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탕기 영감의 초상 (1877) |
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그림을 그리는 동안, 그 속의 가을 저녁의 느낌,
신비롭고 소중한 분위기가 스며들기 전에는 떠나지 말자고 다짐했다.
그러나 그 순간의 인상이 오랫동안 지속되는 것이 아니어서,
강하고 흔들림 없는 붓질 몇 번으로 그 특징을 한 번에 다 집어넣으면서 재빨리 그려야 했다.
1882. 9. 3
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모래언덕 (1882. 8) |
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오베르의 밀밭 |
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네가 '룰랭 부인의 초상'에 대해 한 말이 나를 기쁘게 하는구나. 어떤 점에서는 평범한
사람들, 값싼 그림들로 만족하고 손풍금 소리를 들으며 감동하는 그들이 옳을지도 모른다.
아마도 살롱에 드나드는 도시의 신사양반들보다는 더 정직한 감동일 테니까. 1889. 5. 25
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룰랭 부인의 초상 (1889. 1)
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카페는 사람들이 자신을 파괴할 수 있고 미칠 수도 있으며,
범죄를 저지를 수도 있는 공간이라고 생각한다.
'밤의 카페'를 통해 그런 느낌을 표현하고 싶었다.
부드러운 분홍색을 핏빛 혹은 와인빛 도는 붉은색과 대비해서,
평범한 선술집이 갖는 창백한 유황빛의 음울한 힘과 용광로 지옥같은 분위기를
부각하려 했다.
1888. 9. 8
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아를의 라마르틴 광장에 있는 밤의 카페 (1888. 9) |
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사실 우리 둘 모두 두손 들게 만드는 심각한 문제가 있다. 결론만 말하자면,
그는 당연히 그냥 떠나버리거나 머무르거나 둘 중 하나를 선택할 것이다.
그에게 결정을 내리기 전에 깊이 생각해 보라고,
또 이익과 손해를 잘 따져보라고 말했다.
1888. 12. 23
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해바라기를 그리고 있는 고흐 (1888. 11) 폴 고갱 作 |
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반 고흐(Vincent Willem van Gogh) (1853 ~1890)
렘블간트 이후 가장 위대한 네델란드 화가로 널리 인정 받고 있으며 현대미술사의 표현주의 흐름에
강한 영향을 미쳤다. 불과 10여년이라는 짧은 기간 동안 제작된 그의 작품들은 강렬한 색채,
거친 붓놀림, 뚜렸한 윤곽을 지닌 형태를 통하여 그를 자살까지 몰고간
정신병의 고통을 인상깊게 전달하고 있다.
- 브리테니커 백과사전 -
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파이프를 물고 귀를 싸맨 자화상(1889. 1) |
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색채와 명암은 얼마나 멋진 것이냐. 그것 앞에서 아무 느낌도 받지 못하는
사람들은 진정한 삶에서 동떨어진 채 지낼 것이다. 모베는 내가 이제껏 보지 못했던 것을
볼 수 있게 가르쳐주었다. 언젠가 너와 예술에 대한 대화를 나누길 바란다.
1881. 12. 21
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맥주잔과 과일이 있는 정물 (1881. 12) |
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양배추와 나막신이 있는 정물 (1881. 12) |
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첫걸음마 (1889) - 밀레 모작(摸作) |
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숲에서 습작한 다른 그림은, 마른 나뭇잎이 널려 있는 땅 위에
우뚝 솟은 커다란 초록의 너도밤나무 줄기와 힌옷을 입은 작은 소녀의 모습을 담고 있다.
이걸 그릴 때 아주 어려웠던 점은,
일정하지 않은 거리를 두고 있는 나무줄기 사이에 적절한 공간을 주면서,
원근법에 따라 변하는 줄기의 형태와 굵기를 그려내는 동시에 그림을 밝게 하는 일이었다.
한마디로 우리가 숲에서 숨쉬고, 걸어다니고, 나무 냄새를 맡고 있는 느낌이 들도록
그리기가 어려웠다는 말이다.
1882. 8. 20
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숲속에 서 있는 힌옷 입은 소녀 (1882.8)
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큰 스케치 두 점을 막 끝냈다. 하나는 전의 것보다 조금 더 크게 그린 '슬픔'으로
배경없이 인물만 그린 그림이다. 인물의 자세을 약간 바꿨다. 머리카락이 등으로
흘러내리는 것이 아니라 일부는 흘러내리게 그려서 어께와 목, 등 부분이 조금 더
눈에 들어온다.
1882. 5
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슬픔 (1882) |
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언제쯤이면 늘 마음 속으로 생각하고 있는 별이 빛나는 하늘을 그릴 수 있을까?
멋진 친구 시프리앙이 말한 대로,
가장 아름다운 그림은 침대에 누워서 파이프 담배를 입에 물고서 꿈꾸는,
그러나 결코 그리지 않은 그림인지도 모르지.
1888. 6.18
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론강의 별이 빛나는 밤 (1888. 9) |
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라 크로의 추수 (1886. 6)
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밀레나 드 그루 같은 화가들이 "더럽다, 저속하다, 추악하다, 악취가 난다" 등등의 빙정거림에
귀를 기울리지 않고 꾸준히 작업하는 모범을 보였는데, 내가 그런 악평에 흔들린다면 치욕이 될
것이다. 농부를 그리려면 자신이 농부인 것처럼 그려야 한다. 농부가 느끼고 생각하는 것을 똑같이
느끼고 생각하며 그려야 할 것이다. 1885. 4. 30
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감자를 캐는 두 여자 농부 (1885) |
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베르나르에게
'씨 뿌리는 사람'의 스케치를 보내네. 흙은 온통 파헤쳐진 넓은 밭은 선명한 보랏빛을 띠고 있네.
잘 익은 보리밭은 양홍빛을 띤 황토색이고 하늘은 황색 1호와 2호를 섞어 칠했는데, 힌색이 약간 섞인
황색1호 물감으로 색칠한 태양만큼이나 환하네. 그래서 그림 전체가 주로 노란색 계열이라네. '씨
뿌리는 사람'의 상의는 파란색이고 바지는 힌색이네. 크기는 정사각형의 25호 캔버스.
1888. 6. 18
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씨 뿌리는 사람 (1888. 6) |
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최근 스헤닝겐의 풍경은 정말로 아름다웠다. 폭풍이 거세게 불어오기 직전의 바다는 몹시
인상적이다. 폭풍이 몰아치는 동안에는 파도를 잘 볼 수가 없고 일렁이는 광경도 눈에 잘
들어오지 않는다. 정말 거센 폭풍우였는데, 소리도 별로 내지 않으면서 아주 격렬하고
인상적이였다. 더러운 비누 거품 같은 색으로 일렁이던 바다 끝에 작은 고기잡이배가 하나
있었고 어둠 속에 흐릿하게 보이는 인물 몇몇이 아주 작게 보였다.
그림 속에는 무한한 뭔가가 있다. 정확하게 설명하기는 힘들지만 자기 감정을 그림으로
표현하는 건 정말 매혹적인 것이다. 색채들 속에는 조화나 대조가 숨어 있다. 그래서 색들이
저절로 조화를 이룰 때면 그걸 다른 방식으로 사용하는 게 불가능해 보인다.
1882. 8
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폭풍이 몰아치는 스헤닝겐 해안 (1882. 8) |
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고갱과 함께 우리들의 작업실에서 살게 된다고 생각하니
작업실을 장식하고 싶다. 오직 커다란 해바라기로만 말이다.
열두 점 정도의 그림을 그려야 한다.
그 그림을 모두 모아놓으면 파란색과 노란색의 심포니를 이루겠지.
매일 아침 해가 뜨자마자 그림을 그리고 있다.
꽃은 빨리 시들어버리는데다, 단번에 전체를 그려야 하기 때문이다.
1888.
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꽃병에 꽂힌 열네 송이 해바라기 (1888. 8) |
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고흐와 고갱은 지누 부인(드 라가르 카페 주인)을 모델로 그림을 그리기로 한다.
이 그림으로 그들의 우정에 금이 가기 시작했다고 한다.
고흐는 탁자에 몇 권의 책이 펼쳐진 지누 부인을 그리지만,
고갱은 싸구려 술(압생트)병과 술잔이 놓여있고 뒤에는 고흐가 아버지처럼 좋아하고 따르는
우체부 룰랭이 창녀들을 희롱하는 모습을 그린다, ( 술에 취해 탁자에 쓰러져 있는 사람은 종종
그림을 같이 그리는 고흐의 친구라고 한다.)
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아를의 밤의 카페(지누부인의 초상) (1890) 폴 고갱 作 |
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고흐의 마지막 작품 무대인 오베르에는 밀밭이 황금색으로 변해가는 7월엔 밀이삭을 쪼아 먹기
위해 날아드는 까마귀 떼로 장관을 이룬다고 한다.
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까마귀가 나는 밀밭 (1890. 7) |
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이곳으로 오길 잘한 것 같다. 동물원 같은 곳에 갇힌 미친 사람들의 생활을 직접 보노라면, 막연한
불안이나 공포가 사라진다. 그러면서 정신병도 다른 질병과 같은 병에 불과하다고 생각한다.
1889. 5
빈센트 형에게
형이 생레미에 무사히 잘 도착했다니, 그리고 아를에서보다 더 편안한 느낌이라니 정말 기뻐.
하지만 형이 그곳에 너무 오래 머물지는 않길 원해. 주변에 그렇게 많은 정신이상자들이 있는 게
그리 유쾌하진 않을 테니까. 내가 원하는 건 형의 생활을 돌봐줄 수 있는 사람이 있으면서
한편으로 형을 자유롭게 해주는 곳을 찾는 거야.
1889. 5. 22 테오
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아를 요양원의 병실 (1889. 4) |
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사이프러스나무들은 항상 내 마음을 사로 잡는다. 그것을 소재로 '해바라기' 같은 그림을 그리고
싶다. 사이프러스나무를 바라보다 보면 이제껏 그것을 다룬 그림이 없다는 사실이 놀라울 정도다.
사이프러스나무들은 푸른색을 배경으로, 아니 푸른색 속에서 봐야만 한다. 1889. 6.25
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사이프러스나무가 보이는 밀밭 (1889. 6) |
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고갱에게
최근에는 옆으로 별 하나가 보이는 사이프러스나무 그림을 그리고 있네.
눈에 뜨일락말락 이제 겨우
조금 차오른 초생달이 어두운 땅에서 솟아난 듯 떠 있는 밤하늘,
그 군청색 하늘 위로 구름이 흘러가고,
그 사이로 과장된 광채로 반짝이는 별 하나가 떠 있네.
분홍색과 초록의 부드러운 반짝임이지.
아래쪽에는 키 큰 노란색 갈대들이 늘어선 길이 보이고 갈대 뒤에는 파란색의 나지막한 산이 있지.
오래된 시골 여관에서는 창으로 오랜지색 불빛이 새어나오고,
키가 무척 큰 사이프러스나무가 꼿꼿하게 서 있네.
길에는 하얀 말이 묶여 있는 노란색 마차가 서 있고,
갈 길이 저물어 서성거리는 나그네의 모습도 보인다네.
아주 낭만적이고 프로방스 냄새가 많이 나는 풍경이지.
1890. 6
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사이프러스나무가 있는 별이 반짝이는 밤 (1890. 5)
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양귀비가 있는 들판 (1889. 6) |
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테오에게
열심히 노력하다가 갑자기 나태해지고, 잘 참다가 조급해지고, 희망에 부풀었다가
절망에 빠지는 일이 반복되고 있다. 그래도 계속해서 노력하면 수채화를 더 잘
이해할 수 있겠지. 그게 쉬운 일이었다면,
그 속에서 아무런 즐거움도 얻을 수 없었을 것이다.
그러니 계속해서 그림을 그려야겠다.
1882년 1월 7~8일
37년이라는 생애 동안 지독한 가난에 시달리며 늘 고독했던 고흐는 그의 후원자이자
동반자였던 네 살 터울의 동생 테오와 1872년 8월부터 세상을 떠날 때까지
편지를 주고 받았다. 그가 테오에게 보낸 편지는 668통이나 된다.
- 반 고흐, 영원의 편지에서 -
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테오에게 |
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byun121212@daum.co.kr
